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油畫布的繃法

  用于油畫的布主要以亞麻布和帆布兩種, 質量上乘的這兩種布應是厚實牢固, 縴維密集代我。數百年來油畫布都是繃在內框的外側, 並用釘子釘住火锅两。現在美國的專業藝術家則將 油畫布釘在框子的反面, 並用釘書槍打出的釘書針固定住油畫布蒙眼睛。

  這種新方法的優點是: 1唇边、新繃法可展示畫框的側面, 即使不用外框, 畫面仍保持完整, 可以展出, 同時具有厚重感, 如想配以外框, 有些外框還能顯示內框的全貌,借以突出整幅作品的立體效果我斗篷。而老的繃法, 油畫必須配以外框才能展出王则。

  2台痴迷、新繃法的畫面釘在框子反面, 油畫布經過兩個90 度的轉折, 且釘書針受力比釘子寬,所以油畫布能更緊地固定在框子上一些孩。舊繃法的油畫布繃在框子外側,只轉一個 90度角, 不易繃緊, 且易受氣候干异端、濕一定找、冷高中生、熱的影響而使油畫布變形伸縮甚至达。

  三 油畫布的底料和涂料用于油畫布上的底料和涂料對于油畫的效果影響很大军进击。長期以來采用的方法是在油畫布上先刷一層膠水, 待干後, 再刷一遍自己調配的涂料, 這種涂料通常是將立德粉或是其他白粉拌之骨膠或明膠等其他膠水而成此绝。這個方法延續了數百年, 眾多的藝術家們都用此方法制作畫面大师整。此方法的缺點是:

  1魂环竟、不能保證油畫不會產生龜裂鸡冠。由于是用膠作底子及涂料, 膠易受到氣候的干濕冷熱的影響而變形, 並隨著歲月的流逝而逐步產生程度不同的龜裂实弹。這就是為什麼我們在博物館內看到的許多前輩大師的作品,盡管受到近代博物館先進技術的保養,仍然擺脫不了程度不同的龜裂;

  2罪晴空、自己調配的涂料, 若白粉與膠的比例不當, 或材料的質量不佳, 就會導致油畫吸油乎亮、吸色好像没、發灰等不良效果压迫下。

  3绮念、用膠水做底料的油畫油畫布在潮濕的環境里, 濕氣會從油畫布反面侵入, 時間一久能使底層的膠水發霉, 從而使整幅油畫土崩瓦解你打我。

  現在美國和其他歐洲國家藝術家所普遍采用的油畫布涂料( CANVASGES- SO) 和油畫布底料( CANVASPRIMER), 這兩種材料都是以丙烯為主要原料, 混合其他化學材料配合而成被拥挤。新材料擺脫了傳統的膠水為原料, 它不受氣候冷熱干濕的影響, 避免油畫產生龜裂現象, 並且能發揮色彩的純度和明度, 防止吸油吃满桌、發霉或许此、吸色和發灰等現象, 大大提高了油畫布的質量, 從而也提高了油畫本身的藝術性你急什。這兩種材料的使用方法如下:

  1安营、在一塊質量上乘的亞麻布或帆布緊繃在畫框上之後,先在油畫布上刷一遍油畫布底料,這是一種乳白色的丙烯液體, 干後具有彈性,不怕折疊一次呈。這一層是油畫油畫布的最底層防線, 是防止油畫正面滲入底面與布接觸,也防止潮氣從油畫布反面侵入,是一個非常重要的隔離層便宜。干後象一層透明薄膜蓋在油畫布表面, 不溶于水和其他液體这特意。

  霉伙倒、吸色和發灰等現象, 大大提高了油畫布的質量, 從而也提高了油畫本身的藝術性起魂咒。這兩種材料的使用方法如下:

  1耳边沉、在一塊質量上乘的亞麻布或帆布緊繃在畫框上之後,先在油畫布上刷一遍油畫布底料,這是一種乳白色的丙烯液體, 干後具有彈性,不怕折疊段青凌。這一層是油畫油畫布的最底層防線, 是防止油畫正面滲入底面與布接觸,也防止潮氣從油畫布反面侵入,是一個非常重要的隔離層日明。干後象一層透明薄膜蓋在油畫布表面, 不溶于水和其他液體哪一族。

  以上是西方標準制作油畫內框和油畫布的大致方法这突。

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